Britský tisk o Daveovi Gahanovi
V britském tisku kupodivu zaregistrovali nedělní Imposter Show Davea Gahana a Soulsavers, a objevily se dvě recenze - jedna "chválící", a druhá "s nadhledem". Pobavily obě :) Překlad najdete v článku...
Matt Smith z magazínu Clash Music o koncertu napsal :
„Je tu klid,“ poznamenal Dave Gahan se širokým úsměvem. „To se mi líbí.“
Ta pointa je zřejmá. Depeche Mode jsou stadionová kapela, která vyprodává arény desetkrát větší než londýnské Coliseum. Ale tady je to spíše o intimitě věrného přednesu písní z alba Imposter – o onom jeho „příběhu písní“ s přizpůsobivými Soulsavers od Riche Machina. A když (příliš) neodbočuje do katalogu skladeb Depeche Mode na konci, dává to v tomto divadle naprostý smysl. Jedná se o místo běžně navržené pro balet a operu, kde celé publikum musí mít možnost zažít určitou blízkost představení. Všechny coververze na „Imposteru“ byly vybrány proto, že pro Gahana znamenaly něco osobního, a tudíž vyžadovaly místo, které nám umožnilo prostudovat jeho otevřenou, očistnou reakci na písně bez obřích pláten a monstrózního počtu diváků.
Aby bylo jasno, není to o výkonu. Energický a neústupný Gahan měl s vystupováním problémy jen zřídka. Tady jde o něco mnohem většího. Jde o to, aby Gahan našel sám sebe, nespoutaného tím, co od něj jeho posluchači očekávají, a přitom o sobě prozradil víc, než kdy předtím.
Když představil rockovější písně – "Metal Heart", či "I Held My Baby Last Night", nebo "The Desperate Kingdom Of Love" – bylo to, jako by se Gahan odvázal. Plížil se po pódiu a dělal ostré, pokroucené pohyby, když reagoval na divokou intenzitu hudby, jeho tělo se kroutilo ve svatém vytržení.
Když předvádí nejistou "Shut Me Down" , připadá mi, jako bychom hleděli hluboko do Gahanovy vlastní bolestné, zmučené a lítostivé duše. Když předvádí vesele smutnou "Smile" – jen on sám, basista Martin LeNoble a klavírista Sean Read –, je v něm silná jednoduchost a něha. Jeho hlas je krásně neozdobený a odhaluje jasnost a lesk, který v Gahanově každodenní práci u Depeche Mode často zůstává nepovšimnut. Prezentace písně je tak dokonale podceněná, že bych byl docela rád, kdyby Gahan odložil další album Depeche a na „Imposter“ navázal albem Franka Sinatry nebo coververzí Deana Martina, jen on a minimální doprovod. Nebo velké hudební album. Nebo album gospelových písní. Nebo album vánočních písní. Nebo album lidových písní – jen Gahan a akustická kytara a harmonika.
Písně vybrané pro „Imposter“ vznikly z bodu nízké sebeúcty jako zpěváka, ve srovnání s velikány (i když s Gahanem by v tomto nikdo úplně nesouhlasil alespoň po 30 vteřinách koncertu Depeche Mode). Tady, ještě více v živém prostředí než na nahrávce, si je Gahan udělal po svém a svým hlasem stejně pohodlně přezpívává Neila Younga, Dylana nebo PJ Harveyho jako třpytivé boty na kubánském podpatku, které nosí na jevišti. Když v přídavku předvede prvotní, syrovou, ale podivně nevyhnutelnou coververzi písně Personal Jesus, připadá mu, jako by předváděl píseň s texty, tanečními pohyby a divácky roztomilými gesty, které zná stejně dobře jako tetování na pažích, a přesto už to není píseň Depeche Mode: je to Dave Gahan, který zpívá píseň Depeche Mode. Rozdíl v kontextu „Imposter“ je značný.
Personal Jesus má největší ohlas, ale na druhou stranu by to udělala snad každá písnička od Depeche Mode. Pro tohoto recenzenta byl nejdůležitější okamžik během jemné „Lilac Wine“, písně, která pojednává o opojných důsledcích lásky. Aranžmá Riche Machina pro skladbu proslavenou Ninou Simone a Jeffem Buckleym se rozplynulo do téměř ticha, když Gahan zazpíval stěžejní větu „Díky tomu vidím, co chci vidět / A být tím, čím chci být“. Právě teď chce být Dave Gahan tímhle. Nacházíme ho v jeho nejsebevědomější a nejpokornější podobě, možná v jeho nejautentičtější podobě. Sledovat a sdílet jeho proměnu před jedním ze skoro nejmenších publik od počátků Depeche Mode bylo stejně opojné a působivé jako šeříkové víno, o němž zpíval.
S další recenzí koncertu přišel Neil McCormick z Daily Telegraph :
Když se Dave Gahan extravagantně nekroutí za rytmu burácivého electro rocku pionýrů synthpopu Depeche Mode, lze ho občas zastihnout, jak zkoumá retro zvuky kořenů Americany na vedlejším projektu s britským produkčním týmem Soulsavers. Jejich ojedinělý koncert v zdravém prostředí londýnského Colisea byl prezentován jako příležitost k živému provedení skladeb nedávno vydaného alba Imposter.
Elegantně vytištěný letáček s programem oznamuje soubor klasických písničkářských coververzí spolu s trochou standardů blues, soulu a country. Inscenace byla vytříbená, prostředí bylo intimní a tempo relativně klidné, ale dramatický dopad byl každým kouskem stejně silný jako Depeche Mode v plné zvukové palbě, včetně extravagantního svíjení.
Opona odhalila devítičlennou kapelu, rýsující se na sametově červeném pozadí. Starobylé hollywoodské reflektory zaměřily u mikrofonu Gahana v hedvábně červeném obleku, uhlazených vlasech a těžkých brýlích s obroučkami, který vypadal jako kříženec barového povaleče a mafiánského účetního. Kapela se vydala na pomalý, atmosférický pochod "Temným koncem ulice" (The Dark End of the Street), soulovou klasikou, vhodnou pro Gahanův temný, zadumaný baryton.
V 59 letech, 25 let po odvykačce, přežil závislost na heroinu, předávkování a pokusy o sebevraždu. Má tedy spoustu životních zkušeností, které může přenést do písní tak intenzivních, jako jsou skladby Boba Dylana "Not Dark Yet" či "Strange Religion" Marka Lanegana, a vstupuje do nich s nádechem teatrální niternosti, jako by vyvolával hluboké vnitřní rezonance.
Když soubor dodal jemně tepanou verzi evergreenu "Lilac Wine", nálada byla tak pozorně pietní, jak byste mohli očekávat ve vznešeném Edwardiánském divadle, které pojme něco málo přes 2000 lidí, a obvykle je domovem pro operní či baletní inscenace. Oproti tomu při posledním turné Depeche Mode zde hráli na stadionu pro 80 000 lidí.
"Je tu klid," poznamenal Gahan. "To se mi líbí!" Pak se ale kapela pustila do syrové verze blues Elmora Jamese "I Held My Baby Last Night", a veškeré dekorum bylo smeteno do větru. Jako by v Gahanovi něco cvaklo. Pokrčil kolena, zadek vystrčený jako Marty Feldman vydávající se za Micka Jaggera, mával lokty jako funky kuře a vlnil se na pódiu jako chlap posedlý rytmem.
Po zbytek koncertu, od barokních balad po temné rockové žalozpěvy, se Gahan stal podivně podmanivým interpretem, jakým ho znají jeho fanoušci, a kroutil tělem jako příliš nadšený interpretační tanečník. Zpočátku jsem přemýšlel, jestli není zaměstnávání tří kytaristů za daných podmínek přehnané, ale rozhodně to dávalo smysl, když se James Walbourne (z The Pretenders and the Rails) utrhl během "Metal Heart" od Cat Power. Zvuk nabýval epických rozměrů, Gahan stál vpředu s rozpřaženýma rukama, jako by jásavě usměrňoval každý tón.
Přídavky umožnily Soulsavers zaujmout bluesrockový nádech v hitu Personal Jesus z roku 1989 od Depeche Mode, který dostal publikum v Coliseu na nohy, s náhlým úprkem na okraj pódia. Vsadím se, že takových scén na baletu moc není. Můžete vzít rockovou hvězdu ze stadionu, ale nemůžete vyhnat stadion od rockové hvězdy.
..A nezapomeňte, že vlastní názor si budeme moci udělat 13.12, kdy budeme moci sledovat přes live stream poslední show v Berlíně.
Čtěte také:
Dave & Soulsavers odstartovali londýnské show
-sin-
Britský tisk o Daveovi Gahanovi
|
V britském tisku kupodivu zaregistrovali nedělní Imposter Show Davea Gahana a Soulsavers, a objevily se dvě recenze - jedna "chválící", a druhá "s nadhledem". Pobavily obě :) Překlad najdete v článku...
Matt Smith z magazínu Clash Music o koncertu napsal : „Je tu klid,“ poznamenal Dave Gahan se širokým úsměvem. „To se mi líbí.“ Ta pointa je zřejmá. Depeche Mode jsou stadionová kapela, která vyprodává arény desetkrát větší než londýnské Coliseum. Ale tady je to spíše o intimitě věrného přednesu písní z alba Imposter – o onom jeho „příběhu písní“ s přizpůsobivými Soulsavers od Riche Machina. A když (příliš) neodbočuje do katalogu skladeb Depeche Mode na konci, dává to v tomto divadle naprostý smysl. Jedná se o místo běžně navržené pro balet a operu, kde celé publikum musí mít možnost zažít určitou blízkost představení. Všechny coververze na „Imposteru“ byly vybrány proto, že pro Gahana znamenaly něco osobního, a tudíž vyžadovaly místo, které nám umožnilo prostudovat jeho otevřenou, očistnou reakci na písně bez obřích pláten a monstrózního počtu diváků. Aby bylo jasno, není to o výkonu. Energický a neústupný Gahan měl s vystupováním problémy jen zřídka. Tady jde o něco mnohem většího. Jde o to, aby Gahan našel sám sebe, nespoutaného tím, co od něj jeho posluchači očekávají, a přitom o sobě prozradil víc, než kdy předtím. Když představil rockovější písně – "Metal Heart", či "I Held My Baby Last Night", nebo "The Desperate Kingdom Of Love" – bylo to, jako by se Gahan odvázal. Plížil se po pódiu a dělal ostré, pokroucené pohyby, když reagoval na divokou intenzitu hudby, jeho tělo se kroutilo ve svatém vytržení. Když předvádí nejistou "Shut Me Down" , připadá mi, jako bychom hleděli hluboko do Gahanovy vlastní bolestné, zmučené a lítostivé duše. Když předvádí vesele smutnou "Smile" – jen on sám, basista Martin LeNoble a klavírista Sean Read –, je v něm silná jednoduchost a něha. Jeho hlas je krásně neozdobený a odhaluje jasnost a lesk, který v Gahanově každodenní práci u Depeche Mode často zůstává nepovšimnut. Prezentace písně je tak dokonale podceněná, že bych byl docela rád, kdyby Gahan odložil další album Depeche a na „Imposter“ navázal albem Franka Sinatry nebo coververzí Deana Martina, jen on a minimální doprovod. Nebo velké hudební album. Nebo album gospelových písní. Nebo album vánočních písní. Nebo album lidových písní – jen Gahan a akustická kytara a harmonika. Písně vybrané pro „Imposter“ vznikly z bodu nízké sebeúcty jako zpěváka, ve srovnání s velikány (i když s Gahanem by v tomto nikdo úplně nesouhlasil alespoň po 30 vteřinách koncertu Depeche Mode). Tady, ještě více v živém prostředí než na nahrávce, si je Gahan udělal po svém a svým hlasem stejně pohodlně přezpívává Neila Younga, Dylana nebo PJ Harveyho jako třpytivé boty na kubánském podpatku, které nosí na jevišti. Když v přídavku předvede prvotní, syrovou, ale podivně nevyhnutelnou coververzi písně Personal Jesus, připadá mu, jako by předváděl píseň s texty, tanečními pohyby a divácky roztomilými gesty, které zná stejně dobře jako tetování na pažích, a přesto už to není píseň Depeche Mode: je to Dave Gahan, který zpívá píseň Depeche Mode. Rozdíl v kontextu „Imposter“ je značný. Personal Jesus má největší ohlas, ale na druhou stranu by to udělala snad každá písnička od Depeche Mode. Pro tohoto recenzenta byl nejdůležitější okamžik během jemné „Lilac Wine“, písně, která pojednává o opojných důsledcích lásky. Aranžmá Riche Machina pro skladbu proslavenou Ninou Simone a Jeffem Buckleym se rozplynulo do téměř ticha, když Gahan zazpíval stěžejní větu „Díky tomu vidím, co chci vidět / A být tím, čím chci být“. Právě teď chce být Dave Gahan tímhle. Nacházíme ho v jeho nejsebevědomější a nejpokornější podobě, možná v jeho nejautentičtější podobě. Sledovat a sdílet jeho proměnu před jedním ze skoro nejmenších publik od počátků Depeche Mode bylo stejně opojné a působivé jako šeříkové víno, o němž zpíval.
S další recenzí koncertu přišel Neil McCormick z Daily Telegraph : Když se Dave Gahan extravagantně nekroutí za rytmu burácivého electro rocku pionýrů synthpopu Depeche Mode, lze ho občas zastihnout, jak zkoumá retro zvuky kořenů Americany na vedlejším projektu s britským produkčním týmem Soulsavers. Jejich ojedinělý koncert v zdravém prostředí londýnského Colisea byl prezentován jako příležitost k živému provedení skladeb nedávno vydaného alba Imposter. Elegantně vytištěný letáček s programem oznamuje soubor klasických písničkářských coververzí spolu s trochou standardů blues, soulu a country. Inscenace byla vytříbená, prostředí bylo intimní a tempo relativně klidné, ale dramatický dopad byl každým kouskem stejně silný jako Depeche Mode v plné zvukové palbě, včetně extravagantního svíjení. Opona odhalila devítičlennou kapelu, rýsující se na sametově červeném pozadí. Starobylé hollywoodské reflektory zaměřily u mikrofonu Gahana v hedvábně červeném obleku, uhlazených vlasech a těžkých brýlích s obroučkami, který vypadal jako kříženec barového povaleče a mafiánského účetního. Kapela se vydala na pomalý, atmosférický pochod "Temným koncem ulice" (The Dark End of the Street), soulovou klasikou, vhodnou pro Gahanův temný, zadumaný baryton. V 59 letech, 25 let po odvykačce, přežil závislost na heroinu, předávkování a pokusy o sebevraždu. Má tedy spoustu životních zkušeností, které může přenést do písní tak intenzivních, jako jsou skladby Boba Dylana "Not Dark Yet" či "Strange Religion" Marka Lanegana, a vstupuje do nich s nádechem teatrální niternosti, jako by vyvolával hluboké vnitřní rezonance. Když soubor dodal jemně tepanou verzi evergreenu "Lilac Wine", nálada byla tak pozorně pietní, jak byste mohli očekávat ve vznešeném Edwardiánském divadle, které pojme něco málo přes 2000 lidí, a obvykle je domovem pro operní či baletní inscenace. Oproti tomu při posledním turné Depeche Mode zde hráli na stadionu pro 80 000 lidí. "Je tu klid," poznamenal Gahan. "To se mi líbí!" Pak se ale kapela pustila do syrové verze blues Elmora Jamese "I Held My Baby Last Night", a veškeré dekorum bylo smeteno do větru. Jako by v Gahanovi něco cvaklo. Pokrčil kolena, zadek vystrčený jako Marty Feldman vydávající se za Micka Jaggera, mával lokty jako funky kuře a vlnil se na pódiu jako chlap posedlý rytmem. Po zbytek koncertu, od barokních balad po temné rockové žalozpěvy, se Gahan stal podivně podmanivým interpretem, jakým ho znají jeho fanoušci, a kroutil tělem jako příliš nadšený interpretační tanečník. Zpočátku jsem přemýšlel, jestli není zaměstnávání tří kytaristů za daných podmínek přehnané, ale rozhodně to dávalo smysl, když se James Walbourne (z The Pretenders and the Rails) utrhl během "Metal Heart" od Cat Power. Zvuk nabýval epických rozměrů, Gahan stál vpředu s rozpřaženýma rukama, jako by jásavě usměrňoval každý tón. Přídavky umožnily Soulsavers zaujmout bluesrockový nádech v hitu Personal Jesus z roku 1989 od Depeche Mode, který dostal publikum v Coliseu na nohy, s náhlým úprkem na okraj pódia. Vsadím se, že takových scén na baletu moc není. Můžete vzít rockovou hvězdu ze stadionu, ale nemůžete vyhnat stadion od rockové hvězdy. ..A nezapomeňte, že vlastní názor si budeme moci udělat 13.12, kdy budeme moci sledovat přes live stream poslední show v Berlíně. Čtěte také: Dave & Soulsavers odstartovali londýnské show -sin- |
Rubriky článků:
(c)